在九寨沟，相机差点被我扔了

先说一下,这篇文章不是攻略，至少不是传统意义上的那种，我写东西向来散漫，想到哪儿说到哪儿，你要是指望看完就能按图索骥一个点不落地拍完九寨沟，那还是趁早关掉，但如果你也曾经站在某个地方，举起相机又放下，觉得镜头里那个画面跟眼前看到的根本不是一回事，那咱可以聊聊。

九寨沟这个地方,去之前我做了不少功课，哪个海子几点光线更好，哪个栈道角度更刁钻，五花海要在老虎嘴拍全景，镜海要赶在大风刮起来之前，箭竹海倒影要等到日头偏西，我甚至在本子上画了张草图，标注了每个拍摄点的“黄金窗口期”，现在想来，挺可笑的。

进了沟,第一个让我愣住的地方不是五花海，而是树正群海，那天早上有点薄雾，水面上浮着一层青白色的水汽，太阳从山脊后面斜着打过来，穿过那些老得不行的柏树、杉树，一束一束地插进水里，我站在栈道上，手忙脚乱地调参数，光圈、快门、感光度，总觉得哪里不对，正拧着对焦环呢，旁边一个老大爷，脖子上挂着个比我机身还老的单反，突然拍了拍我肩膀说：“小伙子，别折腾了，你拍不出来的。”

我回头看他,他笑了一下，脸上的皱纹比树正群海的水波纹还密。“我来了七趟了，没拍出一张像样的。”说完他就走了，背着个破旧的摄影包，慢悠悠地往犀牛海方向去了。

后来我才慢慢明白他什么意思。

九寨沟的水是有脾气的,五花海的颜色，你站在不同位置看，它就在变，蓝色、绿色、青色、黄色，搅在一起又不是混沌，而是某种有层次的、活着的颜色，水底沉着那些倒下的树干，被钙华包了一层白壳，像珊瑚又像骨骼，在光线里半明半暗，我蹲在岸边拍了十几张，回看的时候发现每张都像油画，但每张又都少了点什么，具体是什么，说不上来，后来我想，也许是因为那种颜色和质感是会呼吸的，而照片是*的，凝固的一瞬，就把它憋住了。

再说镜海,都说镜海早上八点前必须到，过了风就起来了，倒影全碎，我赶了个大早，七点二十到的，湖面确实平得像一块磨过的黑曜石，雪峰、树、云、天，全部倒着长进了水里，分不清哪边是真的，我举起相机，对焦，构图，屏住呼吸按快门，可就在快门响起的瞬间，一只水鸟不知道从哪儿钻出来，脚尖点了一下水面，涟漪一圈圈荡开，那个完美的倒影瞬间扭曲了，我懊恼得差点把镜头盖摔了，但回头再看那张照片——扭曲的倒影里，山和树变了形，却生出一种奇异的动感，像是水把山的魂魄呼吸进去了。

后来我就不再那么较劲了,珍珠滩瀑布，我干脆把三脚架收了，往地上一坐，让水汽扑一脸，那小水流在褐色的滩面上跳着走，真的像无数颗碎了的珍珠在滚，快门乱按了一通，回来一看，那些溅起来的水珠子都没拍清，糊成一团团的白，但我舍不得删。

有个地方必须提一句,诺日朗瀑布，地震之后它受了重创，很长一段时间水流断断续续，我去的时候，它已经恢复了不少，但跟以前的全盛时期比，水量少了，有一侧甚至露出了底下的岩石，很多游客在那里说“以前比这好看多了”，语气里带着失望，我站在那儿，拍了一张空镜，那面被水冲刷过亿万年的钙华台地半裸在日光里，有某种破碎的庄严，我挺喜欢那张照片的。

更让我崩溃的是长海,海拔高，那天阴着，湖面灰**的，风吹得人站不稳，我好不容易找了个背风的石堆，装好三脚架，准备慢门拍个“静谧深邃”的长海，结果刚按下快门，一堆游客涌过来，穿着租来的藏袍，红红绿绿地站在湖边喊“给我拍一张”，我那个长曝光直接变成了一团红绿混杂的鬼影，当时真的想把相机扔进长海里喂鱼。

但后来我蹲在岸边吃了个面包,看着那灰蓝色的水面，突然觉得，那些乱入的色彩也挺好，九寨沟本来就不是给你一个人摆好姿势的画面，它是活的，有人的温度。

更后说一句,如果你真的想去拍，我的建议很奇怪：带一张小的存储卡，少拍一点，把眼睛当成取景器，把身体当成三脚架，站在风里、雾里、光里，多看一会儿，然后允许自己拍糊几张，拍歪几张，拍错几张，那些废片里，有时候反而藏着当时更真实的味道。

我现在翻相册,更让我心动的一张，是出沟那天傍晚，在景区大巴上隔着脏玻璃随手拍的，一片看不出形状的树影，一团模糊的蓝绿色，车窗上还有雨滴和泥点，没有构图，没有对焦，但你一看就知道，那是九寨沟，就好像老大爷说的，你拍不出来的，但你能记住，这就够了。

标签： 九寨沟游玩拍摄地点